原因很多。
第一,最主要的原因是,在家駒離世以后他們寫(xiě)歌就不以“膾炙人口”為目標(biāo)了,開(kāi)始回歸搖滾初心,更重節(jié)奏和聲編曲樂(lè)器,實(shí)驗(yàn)各種搖滾曲風(fēng),不再以流行為主。其實(shí)“膾炙人口”從來(lái)就不是Beyond的追求,只是為了樂(lè)隊(duì)的生存和發(fā)展的妥協(xié)。家駒如果沒(méi)有意外也同樣會(huì)走上這個(gè)道路。
第二,《教壞細(xì)路》諷刺TVB之后被TVB封殺,當(dāng)年電視是主要傳播渠道,因此曝光率宣傳度嚴(yán)重下降,也再無(wú)緣跟TVB相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng),比如十大金曲。
第三,三子時(shí)期在大陸基本沒(méi)有宣傳,尤其是97前后的專輯政治色彩比較濃,大陸根本沒(méi)有引進(jìn),除了少數(shù)鐵粉之外,很多人都不知道三子在《二樓后座》之后還發(fā)了專輯。聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)過(guò),自然也不存在“膾炙人口”了。事實(shí)上Beyond三子時(shí)期在香港的電臺(tái)播放打榜和獲獎(jiǎng)成績(jī)都很不錯(cuò)(電臺(tái)冠軍歌比四子時(shí)期數(shù)量更多,叱咤樂(lè)壇組合2年銀獎(jiǎng)4年金獎(jiǎng),電影金像獎(jiǎng)最佳電影歌曲等等),也有一些在香港膾炙人口的歌曲,比如《十八》《想你》《總有愛(ài)》。黃貫中單飛后也是連拿兩屆唱作人金獎(jiǎng),開(kāi)過(guò)三次紅館個(gè)唱,被尊為香港band 壇教父,給電視劇《天與地》寫(xiě)的片尾曲《年少無(wú)知》更是爆火,橫掃當(dāng)年各大獎(jiǎng)項(xiàng),但大陸基本沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這首歌,因?yàn)樗娨晞∫黄鸨唤恕?/div>
第四,三子時(shí)期跟四子商業(yè)時(shí)期曲風(fēng)變化太大,很多因?yàn)楹9庹嫦泊笙矚gBeyond的歌迷接受不了,而很多不喜歡四子偏流行曲風(fēng)的搖滾樂(lè)迷又因?yàn)閷?duì)海光真喜大的刻板印象不去聽(tīng)他們?nèi)訒r(shí)期的歌,從而造成了三子時(shí)期音樂(lè)和聽(tīng)眾的錯(cuò)位,因?yàn)锽eyond去聽(tīng)他們歌的人不喜歡,很可能會(huì)喜歡他們歌的人又因?yàn)锽eyond的名頭而不去聽(tīng)。
第五,部分媒體和“老歌迷”的輿論引導(dǎo)。一些媒體和“老歌迷”為了突出家駒的天才和傳奇色彩,以及自身的感情傾向和音樂(lè)偏好,一直宣傳“黃家駒死后Beyond一蹶不振”,“失去黃家駒Beyond失去靈魂”等等論調(diào),給大眾打下了“三子就是不行”的刻板印象,從而失去深入了解他們音樂(lè)的興趣。
之所以說(shuō)這么多,是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)從四子時(shí)期歌曲入門(mén)的多年Beyond老歌迷,也曾經(jīng)因?yàn)橐陨弦恍┮蛩乇徽`導(dǎo)過(guò),但后來(lái)聽(tīng)到三子時(shí)期歌曲,才發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)過(guò)了什么樣的寶藏,理解了三子的堅(jiān)持是多么有意義,又是多么艱難和痛苦。但就像黃貫中寫(xiě)的,不管再多誤解和打擊,“即使睼到夢(mèng)想一個(gè)個(gè)失散,跌過(guò)一次,哪怕跌多次,就當(dāng)我瘋子” “我上我的路,沒(méi)一秒懷疑”。這才是真正的Beyond精神。
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